Чтение онлайн

Когда после трехлетней предварительной работы, сопровождавшейся большим количеством набросков в самой разнообразной технике, от сангвины до графита и мела, картина впервые была выставлена на суд зрителей, она вызвала противоречивые толки среди публики и критики. Сюжет полотна, обычно считающегося наиболее ярким произведением периода «эгр», навеян барельефом одного из фонтанов версальских садов, а именно «Купанием нимф» Франсуа Жирардона. Картина — синтез творческой эволюции Ренуара за последние несколько лет. Пейзаж, на фоне которого изображены купальщицы, явно написан в мастерской и лишен той игры света, что отличала пленэрную живопись; в сюжете картины ощущается некоторая мифологическая условность, он выглядит вневременным, что в корне противоречит былому увлечению художника современной жизнью. И все же тонкие лица, живые жеста и типично «городская» красота моделей говорят о том, что Ренуар — живописец своего времени.

Обнаженным фигурам, написанным под сильным влиянием классической красоты «Галатеи» Рафаэля и чистоты рисунка Энгра, свойственны ясность и линейная завершенность фресковой живописи. Линии женского тела образуют сложную игру, контрастирующую с гладкой, словно полированной, равномерно освещенной поверхностью кожи.

Женское тело постоянный предмет живописи Ренуара. Чтобы написать «Больших купальщиц», он сделал множество рисунков.

Роза для Ренуара ассоциировалась с женской красотой; в этом портрете розы создают цветовую доминанту, необходимую Ренуару для верного подбора тонов в изображении обнаженной натуры, которую он считал неотъемлемой частью искусства.

Судя по всему, это последний портрет Габриэль, до того как она вышла замуж за художника Слейда. Вероятно написанная очень быстро, эта картина показывает, насколько верным был творческий инстинкт Ренуара. «Большие купальщицы» завершают период экспериментирования в области техники. В последнее десятилетие века Ренуар возвращается к «старой нежной и легкой живописи», как он сам определяет ее в письме к своему другу Дюран-Рюэлю, и посвящает себя разработке излюбленной темы женской красоты в духе живописной традиции Рубенса и Тициана. Характерный пример тому — портрет Габриэль Ренар, кузины Алин Шариго, которая в 1894 году молоденькой девушкой вошла в семью Ренуара в качестве няни, а потом осталась в доме на долгие годы и позировала для многих картин. Ренуар утверждал, что ее кожа вбирает в себя свет, а значит, она была идеальной моделью для такого мастера световых эффектов. Без всякой подготовки всего несколькими быстрыми мазками Ренуар мог передать выражение лица: в мягком, теплом колорите, в непринужденной грации жеста проступают радость и легкость, бывшие источником вдохновения для художника, видевшего в живописи смысл своей жизни.

«Алжирская женщина», см.: «Одалиска»

«Алин Шариго», 31 подп.

Анжель, натурщица, 52 подп.

«Арабский праздник» (или «Мечеть»), 32 подп.

Астрюк З., 18, 34

Базиль Ф., 5, 9, 12, 14, 15 подп., 17, 18, 20, 23

«Бал в Мулен де ла Галетт», см.: «Мулен де ла Галетт»

«Баржи на Сене», 12

«Беглянка» (Часть романа Марселя Пруста «В поисках утраченного времени»), 34

Берар Л., 26, 56

Берар Маргарита, 56

Берар Марта, 56

«Большая ваза с цветами», 6 подп.

«Большие купальщицы», 34, 58 и подп., 60

«Большой канал в Венеции», 33 и подп.

«Брак в Коне Галилейской» (Веронезе), 52 подп.

Бриер Ж., 25

Буден Э., 5, 14

Буше Ф., 6

Вагнер Р., 32

Валодон М. К., 54 подп.

Валодон С. (псевдоним М. К.Валадон), 35, 54 подп.

Ван Гог В., 29 подп., 34

Веласкес Д. Р. де Сильва, 39, 46

«Возвращение с лодочной прогулки», 5 подп.

«Возвышенность Жан де Пори» (Нарсис Диоз де ла Пенья), 14 подп.

«Впечатление, Восходящее солнце», 27

«Габриэль в красной рубашке», 42 подп.

«Габриэль с розой», 60 и подп.

«Габриэль и Жан», 38 подп.

«Галатея» (Рафаэль), 58 подп.

Галлимар П., 39

Гийомен А., 26

Глейр Ш., 4, 9 и подп., 12, 14

Гойя Ф., 39

Гонкур, братья Э. и Ж., 28

«Госпожа Рнвьер» (Ж.-А.-Д. Энгр), 18

Гужон Ж., 8

Гуно Ш., 5

Гюго В., 28

Гюисманс Ж.-К., 34

«Девочки за пианино», 38 подп., 39

Дега Э., 18, 26, 36

Делакруа Э., 18, 31, 32 подп., 42

«Дети в Варжемоне. Полдень», 35, 56 и подп.

Диаз де ла Пенья Н., 14 и подп.

«Диана-охотница», 17

«Диана-охотница» (Гюстав Курбе), 8 подп.

Добиньи Ш.-ф., 14

Доде А., 28

Дрюэ Т., 17

Дюран-Рюэль Ж., 26, 37, 54, 60

Дюранти Л. Э., 18

Жанна, натурщица, 50 подп.

«Жених и невеста» (или «Чета Сислей»), 17 подп.

«Женщина с дочерьми на прогулке», 57 подп.

«Женщина с зонтиком и ребенком», 27 Жерве А., 50 подп.

Жильбер М., 9

«Завтрак лодочников», 32, 52 и подп.

«Завтрак на траве» (Эдуард Мане), 11

«Зимний пейзаж», 11 подп.

Золи Э., 18, 20, 28 «Зонтики», 35, 36 подп.

«Инфанта Маргарита» (Веласкес), 46 подп.

«Ирен Коэн д'Анвер», 30 подп.

«Источник» (Ж.-А.-Д. Энгр), 18

Кабанель А., 11,12

«Кабачок мамаши Антони», 6 подп., 15

Кайботт Г., 40, 52 подп.

«Комната Саффо» (Шарль Глейр), 9 и подп.

Корде ф., 50 подп.

Коро Ж.-Б. К., 14, 39, 42

«Купальщица с собачкой», 22 подп.